四大画种呈现四种截然不同的风格

　　元代吴镇的《嘉禾八景》，明代金景西的《嘉禾八景》、沈尧中的《嘉禾十咏》，清代沈毂的《嘉禾十二景图》、许瑶光的《南湖八景》等，历朝历代，文人雅士诗咏绘制风景名胜，为我们留下了不同时代的嘉禾风景。

　　昨天，嘉兴·首届“新嘉禾八景”美术作品展览在嘉兴美术馆二楼展厅启幕，由20位嘉兴本土画家集体创作的四大画种32幅“新嘉禾八景”正式和嘉兴市民见面。没有盛大的开幕仪式，参与创作的一些画家从嘉兴各地赶来，见证他们这一年多来的创作。

　　展览由嘉兴市文化广电旅游局主办，嘉兴美术馆（嘉兴画院）承办，将持续至5月6日。

　　定格时代瞬间

　　20位本土画家绘制嘉兴变迁

　　或雄浑宽广，或瑰丽绝艳，或温婉秀丽……透过一张张画卷，我们拨开历史的浓雾，窥探一些历史的场景。

　　如果说，要用一组画代表嘉兴，不少人会想到元代吴镇的《嘉禾八景》图。吴镇的“嘉禾八景”是空翠风烟、龙潭暮云、鸳湖春晓、春波烟雨、月波秋霁、三闸奔湍、胥山松涛和武水幽澜。

　　虽然世事更迭，画中的许多建筑已然灰飞烟灭，但是并不妨碍画作将曾经的景象烙印进嘉兴人的记忆。

　　或许是受到前人的启发，清代嘉兴知府许瑶光在兴建推广当时的嘉兴文化旅游项目的时候，为南湖烟雨、东塔朝暾、茶禅夕照、杉闸风帆、禾墩秋稼、汉塘春桑、韭溪明月、瓶山积雪这“南湖八景”题诗建亭。

　　近代，也有许多画家精心重塑或者锐意创新，不论是“八景”“十景”抑或“十二景”，不断有画家对嘉兴的风景名胜进行再创作。每个时代都有嘉兴画家用自己的笔触绘下不同的景致，定格当时的瞬间。

　　而《嘉禾八景》影响至今，不仅因为这些画作意境高远，更是对当时嘉兴人文状态的归纳。

　　“去年，我们看到报刊上写到张兵书记对于能否重新找回‘嘉禾八景’、‘七塔八寺’的发问，更加坚定了我们创作‘新嘉禾八景’的信心。”中国美协会员、嘉兴美术馆（嘉兴画院）副馆（院）长仲中晓告诉记者，当时“新嘉禾八景”已经开始构思，并且成功申报了2019年度嘉兴市文化精品工程重点项目。

　　关注嘉兴地方名胜，是嘉兴画家的传统，那么珠玉在前，如何画出不同的风采呢？

　　嘉兴美术馆组织本地20位画家，经过多次座谈、反复推敲，把“南湖烟雨、文明之源、曝书竹影、梅花古庵、绮园春晓、钱江涌潮、枕水人家、乍浦雄风”八个嘉兴当代重要的人文景观列为“新嘉禾八景”的创作题材，并且突破传统的国画形式，综合运用国画、油画、版画、水彩画四种画种，进行创作。

　　“我们要展现的是富有时代气息的嘉兴人文新环境。”仲中晓说，在创作者的选择上，嘉兴美术馆也经过细细斟酌，“参与创作的画家都是各画种中的佼佼者，并且对所画的内容有深刻的感情，比如国画组中创作钱江涌潮的画家王平来自海盐，创作枕水人家的画家赵文火来自桐乡，他们的画作中都能体现对故乡的眷恋之情。”

　　贯通古今历史

　　4个画种颠覆嘉禾八景创作

　　在为期1年的创作过程中，画家们进行了多次采风。

　　“既要了解历史、了解发展，还要对这片土地怀有透彻的领悟，画家不应该只在前人的基础上进行再创作，更应该链接古今，创作反映当下嘉兴发展的作品。”仲中晓负责的是国画组的创作，在嘉兴从事国画创作的画家不少，但是此次创作需要大家突破自我，充分考虑古与今、传统和现代的结合。

　　除了创作题材上的创新，让人感受最直观的是画种上的兼容并蓄。4个画种，总共32幅画作悬挂于展厅，每一个人文景观都有4种不同的诠释。

　　4个画种呈现了4种截然不同的风格，如果说国画是一个婉约的江南女子，油画大概就是一个粗旷的壮汉，版画是俏皮可爱的孩童，水彩画就是一个端庄艳丽的少妇。当然，每个人都有不同的见解，也有不同的心头好。

　　中国美协会员、嘉兴美协副主席吴国祥参与了油画组的创作，在油画“新嘉禾八景”中，他创作的“文明之源”有一些特别。和其他以建筑为主的创作不同，画面中一些陶器看似杂乱地陈列着。

　　“嘉兴是有着7000年历史的马家浜文化命名地，马家浜、崧泽、良渚三个前后相继的文化在嘉兴都有分布，用具象的器物代表抽象的文化，以契合创作的主题。”吴国祥坦率地说，一开始他也不知道用什么方式来呈现“文明之源”，于是他一步步深入了解嘉兴的史前文化。

　　为了直观地学习，吴国祥去到嘉兴博物馆参观，看到了出土文物和复原场景，了解史前时期的嘉兴。偶然的机会，他看到模拟挖掘的土坑，启发了创作。

　　在画面中，有一道明显的光亮。“这是一个隐喻，马家浜文化是江南文化之源，像一道光照亮了这片土地。”

　　在吴国祥看来，经历这次创作，充分证明了各种门类的绘画创作都可以表现中国传统文化，而且丰富多彩的创作方式让中华文明呈现得更为生动。

　　当然，这次的创作角度只是表现马家浜文化的角度之一，这或许是一个开端，未来可以有更多的方式和角度来呈现。

　　承载文化传承

　　“新嘉禾八景”还有许多可能性

　　虽然没有举办开幕式，行走在展厅的凌加春依然有些忙碌。他是中国美协会员、国家一级美术师、嘉兴美术馆（嘉兴画院）馆（院）长。

　　此次，他还负责了版画组的创作。和其他画家选取的角度不同，在创作“文明之源”时，他选择了马家浜文化特色明显的石块、石柱为画作的主体，而远处依稀可见新落成的马家浜文化博物馆。

　　事实上，此前“新嘉禾八景”图就已经在网络上公布，获得了一定的关注，有人表达极尽的赞扬，也有许多人表达了意见。对于网友的留言，凌加春都认真进行了阅读和思考。

　　“不论是肯定的意见，还是改进的期待，都挺好的。希望这次作品展是一个开端，面向大众的集思广益有助于后续进步。”凌加春告诉记者，在这次创作中他们的一些变革，可能会让市民有一些困扰。比如以往的“嘉禾八景”，多选取风景名胜，而这次他们将乍浦港入画，一些网友就表达了不解。

　　在选取单个创作主题的时候，他们将目光散布于嘉兴全市，在他们看来东方大港乍浦港是非常有代表性的，不过既要保持同画种内的风格统一，又要展现乍浦港的风采，对于创作者来说难度非常大。

　　“新嘉禾八景”不是原“嘉禾八景”的复刻，而是重新归纳当代城市符号进行再创作。

　　凌加春还特别强调，这是嘉兴·首届“新嘉禾八景”美术作品展览，虽然瑕疵免不了会存在，但也在启发后面的创作者，可以大胆地放飞想象。“未来，‘新嘉禾八景’还有许多可能性。”